轻巧、高速。

(资料图片)

Nikon Series E 100mm f/ 

By Kouichi Ohshita

Translated by FTRLegdFOX

继Tale76后，我们将继续讲述一只E系列镜头：Nikon Series E 100mm f/。这支镜头在日本国内与国外都很畅销。 

1.尼康E系列的首支镜头。

在Tale76中，我已经介绍过尼康EM与E系列镜头了。如果想要了解他们的信息，请去Tale76查阅。尼康Series E 100mm f/不仅是第一支E系列镜头，它还与尼康Series E 100mm f/镜头成为了E系镜头特点的代表。尼康E series 75-159 f/与尼康E series 35mm f/也是减少成本的产物，但是基于其较长的焦段与金属制造的镜筒让他们变得又大又重。这支镜头大量使用塑料，让其的重量大大减轻，总重量仅达AI Nikkor 105mm f/的一半。尼康Series E 100mm f/轻巧便携的特性是小EM最好的搭档。

Series E 100mm f/

这支镜头由Sei Matsui设计。设计工作开始时间已无从考证，它的设计工作应该是在1977年初开始的。在同年的夏季，这支镜头完成设计，原型镜也造出来了。原型镜的性能并不理想，于是设计者决定改进它。这里有一份原型镜的报告，从中可以得知原型镜即使有补偿，却仍存在大量的轴向色散。而且，这支镜头的性能受对焦距离变化的影响较大。在最近对焦距离时，渲染性能最好，可渲染较远距离，特别是在无限远时，画面会受到耀斑的影响，渲染性能下降。这两个表现并没有达到预期。Matsui先生继续改进其光学设计，并在1978年的初夏完成了该工作。Nikon series E 109mm f/量产版的横截面如下：  

这只镜头采用了Ernostar结构，四组四片。我曾在一千零一夜76章介绍过这个结构。基于产品的开发时间考虑，准确来说这只镜头为Nikon Series E 135mm f/提供了一个模型。（译者注：这俩镜头的镜片结构几乎一样，以后会翻译第76章）

Ernostar结构的一个主要特点是包括一个半月形的凸-凸-凹镜组，特征性的弯月形凸镜夹在前组凸凹两片之间。这种结构有效修正了球面相差与慧差，提升了各光圈设定下的渲染性能。然而，这只镜头的最大缺点在于像差控制随拍摄距离的变化而变差。从第一个原型镜开始，在实现均衡发展过程中，它达到了渲染性能的一个平衡点。这使得它对拍摄距离的变化程度不再那么敏感，并在拍摄距离无限远的特写保持最佳性能。尽管这种非常不对称的光学系统会引起对枕形畸变的担忧，但即使在拍摄直线（如建筑物）时也不会察觉到，因为这种形式的畸变被抑制到大约1%。  

3.镜头渲染性能。

与往常一样，让我们通过样张来了解镜头的渲染性能。这些样张由尼康Z6拍摄，镜头通过FTZ转接到机身上。Series E镜头基本上就是AI-S镜头。当它们转接到无反相机时，光圈优先挡位是可用的。但是镜头信息没有被传输到机身内，焦距信息与光圈信息必须手动注册到机内。注册完这些信息后机身会将其写入相片EXIF数据中，机内防抖也会正常工作。

样张1是一幅油菜籽的图像，光圈全开，距离两到三米。这种类型的照片利用了前景与后景的虚化，这也是这种镜头通常的使用场景。焦内盛开的花朵如刀割般犀利，焦外如奶油般化开。但是仔细审视图像时，我们可以发现在前景的花朵有红色边缘，让它们引人注目。这些是轴向色散与未被矫正完全的球面相差导致的。

样张2是一棵开满了樱花的樱花树。f/4，对焦距离在5m左右。这张照片实现了前景清晰后景模糊的效果。通过收小一档光圈，物体边缘的红带完全消失。在极其明亮的部分会产生因七片光圈产生七边形的焦外光晕，喜欢与否取决于个人爱好。

样张3是一张远景图片，f/8。渲染距离镜头3米到无限远的物体时，镜头在整张图像内提供了一致的渲染力。光圈全开时，存在少量的轴向色散与球面像差。我建议将光圈收缩两档（f/）来获得更锐利的图像。而且，光圈全开时，镜头从中心到边缘的通光量不一致（产生暗角）。将光圈收缩到f/4或f/会使暗角消失。在这张照片中，我将光圈收到f/8来实现更大的景深，渲染更多的樱花。

样张4是在对焦距离1米处拍摄的半重瓣樱花。正如在之前的尼康一千零一夜中所提到的那样，该镜头采用了Ernostar结构，其根据拍摄距离表现出相对较大的畸变。在近距离时，球面像差未得到充分校正，焦平面成负曲面状，并且边缘处可见慧差。这让在近处拍摄的图像受到光晕的影响，特别是在图像边缘处。因此，我把光圈缩小至f/4，但是在图像边缘处的樱花渲染中仍可见光晕。为减少光晕，应将光圈缩小至f//8，但前景和背景将不那么模糊。因此，应根据拍摄意图选择光圈设置。个人而言，我拍摄花卉时喜欢保留少许光晕，因为它能够表现出光影以及花朵的新鲜度。

样张5是一张郁金香的图片，对焦于1到米左右。这张照片于f/（最大光圈）处拍摄，所以在中心的花瓣可以见到一些耀斑。如果你去观察图像两侧的花朵，会发现它们似乎比画面中心的花朵更靠近相机，而画面中心的花朵是对上了焦的。这是这只镜头的渲染特性，也是场曲的表现之一。这个特性在拍摄一些平坦的场景或物体时会很恼人，但对于像样张这样的三位场景或物体就没这么重要了。

4.我与Series E 100mm f/邂逅的故事

40年前，一个大学天文社的同学购买了一台尼康EM和这只镜头。我惊叹于镜头机身的小巧与轻便，对它们捕捉到的图像质量印象深刻。

就职于尼康后（以前叫Nippon Kogaku .），我开始寻找一只中长焦镜头。我借了一些镜头，并在工作允许的情况下通过模拟来确认它们的性能。Haruo Sato,一位我入职时就认识的朋友，向我推荐了他使用已久的Nikkor 105mm f/。我更喜体验不同的镜头，所以我购买了Series E 100mm f/。做出这个决定的内驱力是Series E镜头与AI 105mm镜头的模拟比较结果，以及实际使用它的感觉。镜头的渲染性能，包括焦外表现，都与AI 105mm非常相似。当然，评估像差水平和特征并不能说明镜头性能的全部。考虑到镜头结构的各个方面，包括所使用的涂层，AI 105mm f/在恶劣的拍摄条件下(包括背光)可以渲染出更浓郁的颜色和更美丽的画面。话虽如此，我还是被其校正像差的能力以及Series E镜头的自豪感所吸引，即使是在普通机型上，它也能提供不妥协的光学性能。

Series E 100mm f/镜头是我最喜欢的旅行与风光镜头。在我买了一个相同焦距的微距镜头（百微）后，我匆匆放弃了它。不再拥有它的那一刻起，我就开始怀念它小巧轻便的感觉。几年后，我在相机店买了一个卖不出去的镜头。现在我又把镜头卖掉了，但我私下里希望有机会在买一个二手的，这样我就可以随身携带了。这款镜头的魅力在于它小巧轻便的尺寸，以及忠实的渲染效果，无论用户放弃多少次，它都会让人想念它。这个可爱的小镜头可以很容易地放在一个小口袋里，即使用户在旅行时想把随身物品放得最少。

完

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初版

晚上：1、修正了标题错误（但没修完）

2、修正了“   Ernostar结构的一个主要特点是包括一个半月形的凸-凸-凹镜组，特征性的弯月形凸镜夹在前组凸凹两片之间。”部分的错误翻译，修复对“flare”单词翻译结果翻译不准确的问题，感谢老朋友@咸鱼friends

深夜：重新投递稿件，修复标题错误。（丢人现眼，下次不会出那么多低级错误了）